就在票房突破1億元的同時，“狂野時代 看不懂”的話題登上微博熱搜。有觀眾表示，電影形式大于內(nèi)容、完全無厘頭、不懂核心思想是什么。
北京商報記者丨實習(xí)記者 華卓瑪
藝術(shù)電影又一次走在了聚光燈下。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至11月24日，由畢贛執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、舒淇領(lǐng)銜主演，上海華策電影有限公司、蕩麥影業(yè)（上海）有限公司等出品發(fā)行的《狂野時代》上映3天，拿下1.24億元票房。
在斬獲不俗票房成績的同時，口碑方面，豆瓣評分6.5分，影迷觀影反饋呈現(xiàn)兩極化。在業(yè)內(nèi)看來，《狂野時代》的兩級評價是藝術(shù)電影具有一定門檻的結(jié)果，但該片的票房表現(xiàn)，無疑讓業(yè)內(nèi)外再一次看到了藝術(shù)電影走進(jìn)大眾消費的可能性。
位列第一的排片
兩極分化的口碑
若用四個字來形容《狂野時代》目前的票房表現(xiàn)，“高開穩(wěn)走”恰如其分。
公開資料顯示，《狂野時代》于11月16日開啟預(yù)售后，8小時票房破1000萬元，5天票房合計突破9000萬元。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至11月24日，該片票房已達(dá)1.24億元。截至發(fā)稿該片排片占比達(dá)27.9%，位列第一。
“由于藝術(shù)電影本身就具有一定的門檻，在當(dāng)下的市場環(huán)境下取得這樣的票房實屬不易?！庇霸u人劉暢如是說。
然而，叫座的票房卻沒能換來同樣叫好的口碑。
就在票房突破1億元的同時，“狂野時代 看不懂”的話題登上微博熱搜。有觀眾表示，電影形式大于內(nèi)容、完全無厘頭、不懂核心思想是什么。
但也有觀眾給出了好評，影迷曾女士表示，《狂野時代》很好地延續(xù)了畢贛《地球最后的夜晚》的風(fēng)格，極致感官體驗之外，表達(dá)內(nèi)容豐富，有技術(shù)也有詩意。
截至目前，《狂野時代》豆瓣評分6.5分。
“《狂野時代》此前在海外的專業(yè)影展以及爛番茄評分，都給予了該片廣泛認(rèn)可?！眲辰忉尩溃骸暗捎谄渌囆g(shù)片的屬性，放在大眾消費市場中，出現(xiàn)兩極分化的口碑表現(xiàn)是正常的?！?/p>
對于《狂野時代》上映兩天破1億元的票房成績，在院線經(jīng)理邢蕾看來，是多重因素的疊加，其中最重要的是包括畢贛影迷群體與易烊千璽粉絲群體的雙重驅(qū)動。
據(jù)燈塔專業(yè)版，該片用戶畫像方面，女性用戶占比達(dá)88.8%。地域分布方面，二線城市占比達(dá)43.5%。
全球視角下的新商業(yè)模式
《狂野時代》在第78屆戛納電影節(jié)主競賽單元首映，并獲第78屆戛納電影節(jié)主競賽單元特別獎。在業(yè)內(nèi)看來，《狂野時代》能取得這樣的成績，除了主創(chuàng)團(tuán)隊的功勞，亦離不開背后強(qiáng)大的制作團(tuán)隊。
縱觀《狂野時代》的出品發(fā)行方，除了有上海華策電影有限公司、蕩麥影業(yè)（上海）有限公司、上海貓眼影業(yè)有限公司、保利影業(yè)投資有限公司，另有16家聯(lián)合出品方。
邢蕾表示，從《刺殺小說家》到《狂野時代》，華策影視在科幻、奇幻等類型片領(lǐng)域的經(jīng)驗積累，使其能夠駕馭復(fù)雜的多線敘事與視覺特效?！犊褚皶r代》電影中如夢似幻的場景設(shè)計、層次分明的聲音制作，均體現(xiàn)出工業(yè)化流程對藝術(shù)創(chuàng)作的賦能。
據(jù)公開報道，法國的CG Cinéma和Les Films du Losange參與了《狂野時代》的聯(lián)合制作，而法國藝術(shù)電影基金會（Arte France Cinéma）的預(yù)購參與?，更是從項目早期就為其注入了國際基因和資金保障。
劉暢進(jìn)一步解釋道：“目前該片發(fā)行權(quán)已賣給了全球十余個國家和地區(qū)。這種全球化的發(fā)行模式，極大降低了對單一票房市場的依賴，也為成本收回提供了一定的保障?！?/p>
此外，在檔期選擇方面，邢蕾表示，“《狂野時代》選擇11月下旬上映，避開春節(jié)檔、國慶檔等擁擠賽道，為藝術(shù)電影爭取了更大的市場空間”。
在表達(dá)與接受間找最大公約數(shù)
根據(jù)國家電影局統(tǒng)計，截至10月8日，全年電影總票房已達(dá)437.89億元，同比增長18.98%，比2024年全年總票房超出12.87億元；觀影人次10.35億，同比增長19.39%，比2024年全年總?cè)舜纬?528萬。
在此背景之下，《狂野時代》無疑讓業(yè)內(nèi)外再一次看到了藝術(shù)電影走進(jìn)大眾消費的可能性。
在深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院張振鵬看來，文藝電影的破局在于自我革新。革新的前提，是行業(yè)放下“精英姿態(tài)”。比如，導(dǎo)演需要理解資本的邏輯，在藝術(shù)與成本間找到平衡；從業(yè)者要明白，文藝片的“高貴”在于對人性的深刻洞察與真誠表達(dá)。
此外，在宣發(fā)方面，未來的藝術(shù)電影應(yīng)在宣發(fā)階段就明確其藝術(shù)屬性和觀影門檻，通過影評人、電影節(jié)、策展活動等渠道，精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)受眾。劉暢進(jìn)一步解釋道：“像《狂野時代》一樣，通過高質(zhì)量的物料和深度的內(nèi)容解讀，將期待值管理好，把‘看懂’的權(quán)利和樂趣交還給真正的影迷?！?/p>
在商業(yè)化方面，制片人宋銘表示，可以積極開拓電影節(jié)獎金、版權(quán)銷售（流媒體平臺、電視頻道）、藝術(shù)品授權(quán)開發(fā)等多重收入渠道，“擺脫對單一市場的過度依賴，通過前期規(guī)劃，立足全球化的版權(quán)銷售模式，增強(qiáng)項目的抗風(fēng)險能力”。